Harmoniza��es

O nosso objetivo, neste momento, é poder improvisar melodias com os acordes (chord solo) ou mesmo poder harmonizar linhas mel�dicas existentes (chord melody).

O estudo desta apostila nos permitir fazer isso, e também nos permitirá melhorar notavelmente o nosso desempenho no acompanhamento de algum solista.

Harmoniza�ção de uma linha melódica com um I grau

A primeira harmoniza��o a ser estudada, � a de uma escala maior em G. As notas no topo de cada posi��o s�o as notas da escala maior de G (modo J�nico), as restantes abaixo s�o componentes essenciais do acorde de Gmaj7.

As vezes, o acorde de Gmaj7 poder� ter algumas notas adicionais, tais quais a 9 ou a 13 (6) sem por isso alterar a sua fun��o tonal.

Veja a figura:

 

Algumas posi��es poder�o ter uma outra digita��o quando colocadas em lugares diferentes no bra�o. Veja:

� importante agora transportar para, pelo menos quatro outros tons: C; F; Eb; Bb;

Harmonizaremos agora a escala de C. Como na harmoniza��o anterior, por praticidade, as notas da escala n�o come�am pela t�nica e nem acabam nela. Isso porque a guitarra tem s� seis cordas, e para ter um resultado aceit�vel, na harmonia de tipo jazz�stico, um acorde tem que ter pelo menos cinco sons; vamos ent�o colocar a nota mais grave poss�vel da escala na segunda corda (seja qual for a nota) para permitir o uso das outras quatro cordas restantes para as disposi��es das outras vozes.

Analisando a progress�o anterior no tom de G, podemos notar algumas diferen�as de posi��es com as mesmas no tom de C; troque � vontade as posi��es. Se alguma dessas posi��es do outro tom lhe agradou mais, � s� transport�-las para este novo tom.

O estudo s� serve para extrair da gente aquilo que a gente j� possui, mas n�o sabe ainda. Portanto, as melhores posi��es s�o aquelas que o seu gosto musical ditar.

Finalizando, vejamos, uma harmoniza��o de uma linha mel�dica em F (escala de F, modo J�nico).

Como devem ter reparado, nesta �ltima transposi��o, tivemos a ousadia de come�ar com notas da melodia na terceira corda. Os primeiros tr�s acordes t�m a nota da melodia na terceira corda. Isto � poss�vel, mas com cuidado, pois a sonoridade muito grave do acorde pode vir a distorcer a sua compreens�o auditiva.

Neste �ltimo exemplo, fizemos bastante uso das substitui��es. Analise as posi��es 2, 3, 9, 10 e 13, e veja voc� mesmo quais s�o as notas que as comp�em e que rela��o elas tem com o acorde da t�nica em quest�o (F).

Nota: para um estudo mais aprofundado das substitui��es veja outras apostilas.

Exerc�cios:

Transportar as progress�es acima para todos os tons e escrev�-las.

Estudar as progress�es de cima para baixo e de baixo para cima, como se estiv�ssemos estudando uma escala.

Aumentar a velocidade, baseados no metr�nomo, de 10 pontos por dia.

Aplique todos os patterns mel�dicos que voc� usa quando estuda as escalas nestas progress�es (lembre-se: o objetivo � improvisar com os acordes!).

Harmonize as seguintes linhas mel�dicas:

Em C:

Em G:

Em Bb:

Em Ab:

Resumindo: toda a vez que voc� se deparar com uma cifra de acorde maj7 e uma linha mel�dica relativa, poder� usar estas harmoniza��es. Elas s�o �timas para embelezar a pr�pria linha mel�dica, ou para acompanhar com maestria um eventual solista da sua banda.

A seguir veremos uma harmoniza��o utilizando um II grau (m7), tamb�m chamado de modo d�rico.

Harmoniza��o de uma linha mel�dica com um II grau

Como no I grau, usaremos como linha mel�dica no II a escala do acorde m7 (modo d�rico).

A nota do come�o e do fim da progress�o dificilmente coincidir� com a t�nica do acorde m7, mas, como falamos anteriormente, isso nem sempre � poss�vel devido a conforma��o da guitarra.

O acorde que tomaremos como base � o Am7 (modo d�rico) cuja escala � a escala maior de G que come�a pelo L� (repare na armadura da clave):

Aqui tamb�m �s vezes o acorde de Am7 simples adquire algumas notas adicionais, tais como a 9� ou a 11� (4�). Isso, todavia n�o altera a sua fun��o tonal.

Como no acorde Maj7, temos tamb�m algumas posi��es alternativas, mais precisamente a 5�, a 6�, a 7� e a 10�. Vejam elas a seguir:

Pessoalmente gosto de todas elas, mas no come�o, para efeito de estudo, � recomend�vel escolher as melhores para praticar no instrumento. Assim que as tivermos decorado e assimilado, poderemos acrescentar as outras.

Vejamos agora uma transposi��o desta harmoniza��o para o tom de C:

Exerc�cios:

Transportar a progress�o acima em todos os tons.

Aplicar os exerc�cios pr�ticos j� utilizados na harmoniza��o maior.

Harmonizar as seguintes linhas mel�dicas (antes devagar, depois aumentando a velocidade, mas com seguran�a!):

Em C:

Em Eb:

Em Gb:

Agora misturando os tons:

Estas melodias est�o escritas, mas poderiam muito bem estar nas suas cabe�as em forma de improviso. Como pr�ximo exerc�cio, portanto, iremos tentar improvisar com os acordes (chord solo) na seguinte progress�o harm�nica:

Esta progress�o em si � feia pela falta dos acordes de dominante (V7), mas o nosso trabalho consiste em se esfor�ar para criar bel�ssimas melodias improvisadas e harmoniz�-las da melhor forma poss�vel com bom gosto. Usem o metr�nomo!

No pr�ximo cap�tulo veremos a harmoniza��o do acorde de s�tima da dominante (V7) no modo mixol�dio.

Harmoniza��o de uma linha mel�dica com um V grau

Veremos esta harmoniza��o primeiro no tom de G.

Estamos falando de uma harmoniza��o para um V grau (V7), um acorde de s�tima da dominante que usa uma escala maior uma quinta justa abaixo da fundamental dele chamada tamb�m de modo mixol�dio. Come�aremos com o acorde de D7 que usa a escala de G (modo mixol�dio) e pertence ao tom de G.

Com este acorde as nossas pr�ximas progress�es harm�nicas ficar�o mais completas, pois j� conhecemos as harmoniza��es maiores e menores.

Como para as outras harmoniza��es, aqui tamb�m temos posi��es substitutas ou alternativas (a 5�, a 6� e a 8�). L� v�o elas:

Mesmo as posi��es base podem ter digita��es diferentes dependendo da localiza��o delas no bra�o. Vamos ver alguns exemplos:

A 3� posi��o base (D9) esta sendo tocada no VII casa, mas poderia ser tocada no II e a sua digita��o passaria a ser (de baixo para cima): 2-3-4-1.

A 4� posi��o tamb�m poderia ser tocada no III casa, passando ent�o a ser: 2-3-4-1.

Assim por diante. Estas trocas de posi��es e digita��es, como tamb�m as posi��es substitutas, s�o bastante �teis quando transportamos a harmoniza��o para outros tons.

Transportaremos agora a harmoniza��o para o tom de Eb. A escala a ser harmonizada ser� a de Bb7, o V7 grau (mixol�dio) do tom de Eb:

Nesta �ltima harmoniza��o usei algumas posi��es diferentes da primeira. Ou�a quais mais lhe agradam, e escolha. Eu pessoalmente gosto mais da sonoridade do segundo grupo de posi��es.

Como na harmoniza��o anterior, aqui tamb�m temos algumas posi��es alternativas. Vejam elas a seguir:

Agora estamos em condi��es de tocar livremente sobre um II - V - I da tonalidade maior, por exemplo, ou outras progress�es b�sicas da m�sica Jazz. Vamos ent�o aos exerc�cios.

Exerc�cios:

Transportar a progress�o acima em todos os tons.

Aplicar os exerc�cios pr�ticos j� utilizados na harmoniza��o maior e menor.

Harmonizar as seguintes linhas mel�dicas (antes devagar, depois aumentando a velocidade, mas com seguran�a!):

Em G, um cl�ssico II - V - I da tonalidade maior. T�pica progress�o de origem jazz�stica que posteriormente se alastrou a outros g�neros musicais.

Harmoniza��o de uma linha mel�dica com um VII grau

A �ltima linha mel�dica a ser harmonizada na tonalidade maior � a do acorde semidiminuto (m7b5) que nasce no VII grau da escala maior.

A escala que usaremos na seguinte harmoniza��o �, portanto, uma escala maior que nasce um semitom diat�nico acima da fundamental do acorde, ou seja, no caso de um Dm7b5, a escala que usaremos ser� a de Eb maior (aten��o ao nome do tom; tem que ser um semitom diat�nico: Eb, e n�o D#).

Este acorde, apesar de se encontrar na escala maior � muito mais usado na tonalidade menor (num II - V � Im, por exemplo) onde ele � o II menor com a quinta diminuta que introduz um V7.

Vamos a harmoniza��o. A primeira ser� no tom de Ab maior. O acorde tratado ser�, portanto o Gm7b5:

Aqui temos somente uma posi��o alternativa, em substitui��o a oitava posi��o da progress�o acima:

Vejamos agora a mesma progress�o para o VII grau no tom de Eb. O acorde tratado ser� o Dm7b5:

Exerc�cios:

Transportar a progress�o acima em todos os outros tons.

Harmonizar as seguintes linhas mel�dicas (antes devagar, depois aumentando a velocidade, mas com seguran�a!):

Para conhecer as Harmoniza��es dos demais modos da escala maior, das escalas menores, hexafonicas, diminutas, etc. ou agendar Workshops, entre em contato pelo email: emiliocantini@bol.com.br